Lo sentimos: no hay salida

En Los inocentes (Ediciones ERA), Hiram Ruvalcaba no solo configura un microcosmos que contiene al México de la miseria, los matones al servicio de algún jefe delincuencial, el comercio de menores y la violencia pacientemente cultivada, sino trae al mundo a una suerte de bestia, un no-lugar —Tlayolan— que, sin embargo, reconocemos cuando se apresta a devorar a sus hijos sin importar si tienen privilegios o son girones de humanidad.

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Los nueve relatos son la expresión de un titiritero que no da respiro a sus personajes, aun cuando se crean a salvo —después de rodar cuesta abajo, ponerse de pie y volver a caer— de sus malas decisiones. Como en “Los inocentes”, que cierra el volumen, siempre hay una jauría hambrienta acechándolos en la espesura, o en la aparente tranquilidad de una casa, o en el escenario bucólico de una fiesta infantil. De muy poco les vale a esos personajes, lo mismo el huérfano y desgraciado Cerote que al noble Julián, tan joven para esa mujer casada, o a la irresuelta Mireya, incapaz “de resolver nada por su cuenta”, de qué cuna o lodazal provengan. Son, sin distinción, rehenes de la derrota física o emocional —siempre anticipada, por más que se crea improbable— y la culpa. Se antojan, porque así lo quiere Hiram Ruvalcaba, confiados pasajeros en un tren cuyo destino ignoran, pero solo lleva a una poderosa oscuridad. ¿Así que, por más puertas que se toquen, ninguna conduce a la salida?

Veamos tan solo a las protagonistas de “Cuchillos japoneses”. Cansada de la humillación y el maltrato, una de ellas ha envenenado a su marido. Necesita deshacerse del cuerpo y pide ayuda a su amiga y amante. Ha caído la noche. No hay sonidos ni presencias en el lujoso vecindario. Una vez reunidas, comprueban que ese cuerpo de 130 kilos da señales de vida: resuella, manotea en sueños y no tarda en ponerse de pie, trastabillante y babeante. Lo demás es un carnaval de sangre. ¿Ha terminado todo? No. “Apenas comienza”.

Por Los inocentes se pasea la violencia en muchas de sus retorcidas formas. Dueño de sutiles y vertiginosos recursos estilísticos y formales, Hiram Ruvalcaba ha sabido invocarlas mediante un realismo que se inclina hacia lo ominosamente irreal. Pasmo y sofoco: algunas de las señas que un virtuoso narrador va dejando a su paso.

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AQ